Ромм В.В. Большой театр Сибири - Новосибирск_1990. - 256 с

тем, назрела проблема сменьл поколений. В коллектив влилась большая группа перспективной молодежи: О. Ярошенко, А. Грачева, А. Федосеев, А. Левицкий, В. Егудин, А. Лебедева, С. Вах, Н. Алексеев, Н. Афанасьева, позднее — Р. Котова, 3. Диденко, Ю. Горбунов, Л . Оденбах, Н. Дмитриенко, Н. Ми­ хайловская, В. Сорокин, В. Бусыгин, В. Урбанович, С. Корнев. З а сравнительно короткий п ери од -— с 1960 по 1967 год — театр трижды выезжал на гастроли в Москву. Росту его попу­ лярности и авторитета способствовал новый репертуар: впервые в стране театр осуществил постановку «Патетической орато ­ рии» Г. Свиридова, поставил сатирическую оперу А. Л а за р ев а «Клоп», оперу новосибирского композитора Г. Иванова «Алкина песня», первым в стране показал оперу В. Рубина «Севасто­ поль», позднее переименованную в «Июльское воскресенье», осуществил постановку новой редакции «Безродного зятя» Т. Хренникова, «Не только любовь» Р. Щедрина, свою редак­ цию «Овода» А. Спадавеккиа. З а десять лет — с 1959 по 1969 год — театр поставил 11 опер советских композиторов (к пере­ численным выше следует добавить «Войну и мир» С. Про­ кофьева, «Три толстяка» В. Рубина, «Гибель эскадры» В. Гу­ баренко). Поиск и постановка давно не шедших произведений, от­ крытие новых дарований — часто на студенческой скамье Ново­ сибирской консерватории — вот что отличало коллектив. С оздавался специфический репертуар. Большой зал , огром­ ная сцена предопределяли удачу в спектаклях масштабных, крупных, массовых. В каждом спектакле камерного масштаба, как, например, «Дон Жуан», «Алкина песня», «Три толстяка», «Безродный зять», требовалось овладеть каким-то сценическим приемом, помогающим подчеркнуть, высветить крупный план, создать атмосферу, найти сценический эквивалент сокровен­ ного содержания спектаклей. Горячий п у л ь с , жизни, всеобщая заинтересованность в постоянном движении вперед цементировали коллектив. Х арак­ терно, что почти никто из актеров за десять лет не покинул