Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2006 год

8 Я Н В А Р Ь туарную линию. «Дон Карлос» Верди, «Девушка с Запада» («Девушка из Калифорнии») Пуччини, «Овод» Спадавеккиа, «Ермак» Касьянова – ни одно из этих сочинений не шло в то время на московских сценах. Взлет артиста был стремителен. За первые два сезона были исполнены сложнейшие партии Мель- ника, Сусанина, Кончака, Филиппа. Левицкий стал самым молодым в истории российского оперного искусства певцом, который исполнил сложнейшую партию Ивана Сусанина. В 29 лет – партию, кото- рая принесла ему серебряную медаль на конкурсе в Болгарии и стала главной ролью его жизни. На гастролях в Москве в 1960 г. артист выступает уже как один из ведущих солистов театра. Выдающийся русский тенор И. Козлов- ский в своей статье в газете «Известия» (1960) пишет: «Дважды мне довелось слышать Алексея Левицкого. Его голос по-настоящему звучит. Держится артист свободно, естественно. Видимо, все это оттого, что не было у него специального стремления “убить”, “потрясти” публику. Зато была настоящая искренность, глубокое понима- ние роли, словом, было то, что часто называется творчеством. У Левицкого актерский и вокаль- ный рисунок – гармоничное целое. Это можно сказать не о всех артистах». …1961 год. София. Международный конкурс молодых оперных певцов. Участвуют 24 страны мира. Из Советского Союза – восемь человек, сибиряк – один. На третий тур из них прошли только трое, в том числе солист Новосибирского оперного театра Алексей Левицкий. По услови- ям конкурса участники, прошедшие на третий тур, должны были выступать на сцене Государ- ственного Софийского национального театра в одной из главных партий. На вопрос, какую партию он будет исполнять, Левицкий ответил: «Я русский, буду петь Ивана Сусанина». «Велико было мое волнение, когда я вышел на сцену, – вспо- минает А. Левицкий, – но сознание того, что я (единственный из всего числа участников конкур- са) представлял русскую музыку, вселяло бодрость и уверенность. И я запел…» Серебряная медаль и звание лауреата – Алексей Левицкий один из победителей в стране, которая подарила миру Б. Христова, Н. Николова, Д. Узунова, Л. Бадурова, Н. Гяурова и многих других замечательных певцов. Жюри неофициально присвоило ему звание «одного из красивейших басов мира». Главный дирижер Болгарской оперы, народный артист Болгарии, член жюри конкурса Асен Найденов сказал: «Мы очень полюбили вашего Алешу Ле- вицкого. Да, это певец, настоящий певец». Болгар- ская газета «Народная культура» писала: «Теплый и красиво звучащий бас, интонационная чистота в пении, сценическая свобода и хорошая пластич- ность – таковы певческие и актерские качества, которые Алексей Левицкий показал в сложной партии Ивана Сусанина. Сусанин–Левицкий вол- нует и трогает. Очень подкупают простота и непо- средственность артиста, передающие духовную кра- соту трагично-величественного героя Глинки…» Вскоре после этого знаменательного триум- фа А. Левицкому было присуждено почетное зва- ние заслуженного артиста РСФСР – случай для певца с оперным стажем всего в три года чрез- вычайно редкий. …После Мельника в «Русалке» и Нилаканты в «Лакме» артист некоторое время исполнял в те- атре второстепенные роли. Главный дирижер те- атра М. Бухбиндер считал, что партия должна «дозревать». «Роль словно специально написана для вас, – говорил он о партии Сусанина, – но вы еще молоды, не чувствуете…» Главный режиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР Э. Пасын- ков вспоминал: «Народный артист СССР П. Г. Ли- сициан, гастролировавший в Новосибирске, спро- сил после спектакля “Фауст”, где он пел партию Ва- лентина, а Левицкий – крохотную партию Вагнера: “Откуда у вас этот прекрасный бас и почему он поет второстепенные партии?”. Мы ответили нашему гостю, что именно на этих, так называемых второ- степенных, партиях молодой певец прошел необ- ходимую школу основ актерского мастерства и что они принесли ему огромную пользу в работе над большой новой ролью кардинала Монтанелли в опере “Овод”. Сам Левицкий считает, что эта роль была серьезным этапом в его актерском пути». Работами, которые как бы заново «открыли» талант Левицкого, стали «Борис Годунов» Мусорг- ского (март 1962 г.) и «Дон Жуан» Моцарта. Когда показали новосибирского «Дон Жуана» в 1963 г. в Москве – яркий, многоцветный спектакль- праздник, – это было сенсацией. Знаменитый А. Мелик-Пашаев (главный дирижер Большого те- атра) воскликнул: «Я всю жизнь мечтал поставить “ДонЖуана”, не видел подходящих исполнителей!» А. Федосеева (Дон Жуан) и А. Левицкого (Лепо- релло) пригласили работать в Большой театр. Федосеев уехал, Левицкий остался… «…Амплуа Левицкого-актера однозначно определить невозможно. Он с успехом справля- ется как с трагическими, так и с комическими образами, – сказал музыкальный критик Всево- лод Тимохин в радиопередаче после московских гастролей в Большом театре (1963 г.). – Дар пе- ревоплощения у него очень велик». Каждый действительно большой артист на- ходит своего композитора. Алексей Яковлевич

RkJQdWJsaXNoZXIy MTY3OTQ2