Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2001 год

80 лет со дня рождения скульптора В. В. Телишева (1921-1997) Вадим Вячеславович Телишев - скульптор из поколения шестидесятников, которые созда­ ли в изобразительном искусстве напавление, обо­ значенное как «суровый стиль». После безудер­ жной праздничности искусства пятидесятых го­ дов художники обратились к реальной жизни, к суровым трудовым будням, особенно интересно проявив себя в живописи и графике. Несколько меньше эти веяния коснулись скульптуры, вы­ разившись здесь более опосредованно, в частно­ сти, через отношение к форме. Наиболее ярким представителем «сурового стиля» в Новосибир­ ске и был В. Телишев. Работа скульптора требу­ ет терпения, выносливости, больших затрат не только душевных, но и физических сил, о чем мы обычно не задумываемся, обозревая скульптуру на выставках. Этот вид искусства прекрасно со­ четался с индивидуальными свойствами худож­ ника, который был человеком основательным, терпеливым, трудолюбивым, пунктуальным. Ра­ ботая много, мастер при этом достигал высоких результатов в своем творчестве, что и было от­ мечено присвоением ему в 1995 году звания «Зас­ луженный художник России». Жизнь и творчество скульптора типичны для его поколения. Вадим Телишев родился 9 июня 1921 года в Тобольске, где еще в детские годы познакомился с работами знаменитых то­ больских косторезов. После окончания школы (в 1939 году) поступил в Московский институт при­ кладного и декоративного искусства. В 1941- 1942 годах вместе с институтом будущий худож­ ник находился в эвакуации в Самарканде. С третьего курса, в 1942 году, он был призван в ар­ мию, где служил стрелком в лыжной бригаде, ря­ довым в противотанковой роте, а закончил вой­ ну переводчиком в разведывательном отделении штаба дивизии. За участие в Великой Отечествен­ ной войне В. Телишев награжден орденом Крас­ ной Звезды, медалями «За отвагу» и «За боевые заслуги». После окончания службы учеба продолжи­ лась. В 1949 году с отличием был закончен ин­ ститут и защищен диплом - декоративный ре­ льеф «Советский Север» для Дворца культуры Севморпути на Таймыре, отмеченный премией Академии художеств СССР. Затем последовала работа на кафедре скульптуры Львовского инсти­ тута прикладного и декоративного искусства. С самого начала своей художественной деятельно­ сти и до конца жизни В. Телишев совмещал твор­ чество с преподаванием. Педагогика стала для него второй, причем не менее творческой, чем первая, профессией. Подобное случается нечасто, так как талант передавать свои знания и опыт другим дается немногим. В. Телишеву он был от­ пущен сполна. Львовский период художника - это, в основ­ ном, портреты. Уже первые исторические работы - художник И. Крамской (1954, мрамор), А. Герцен (1957, дерево), Иван Федоров (1960, дерево), лидер кубинской революции Ф. Кастро (1961, дерево) - были показаны сначала на республиканской, а затем на всесоюзной выставках. Портрет И. Крам­ ского выдержан в духе привычного для пятиде­ сятых годов бюста, в изображениях же И. Федо­ рова и Ф. Кастро уже чувствуется уверенность руки. Примечательна в них разница характеров: И. Федоров задумчив, созерцателен, с мягкими контурами головы, тогда как волевой, целеустрем­ ленный в энергичном повороте, Ф. Кастро пока­ зан с помощью острых, чеканных, маршевых очер­ таний. Увлечение скульптора античностью про­ явилось в работе «Гера» (1958, тонированный гипс). Греческая богиня изображена не в привыч­ ном облике высокой стройной женщины с вели­ чавой осанкой, как того требует традиция, а в виде головки молоденькой девушки с выразительными, изящными чертами лица. В 1955 году В. Телишев был принят кан­ дидатом в члены Союза художников СССР, а в 1958 году стал членом этой организации. Далее судьба скульптора делает крутой поворот: в 1963 году он переезжает в Новосибирск. Шестидесятые годы для Новосибирска - это время культурного подъема. Строительство Ака­ демгородка получило резонанс в сфере культуры. С середины 50-х и в первую половину 60-х годов в город приезжают 55 художников, в основном - выпускники художественных вузов Москвы и Ле­ нинграда и художественных училищ централь­ ной части России. Это сказалось на уровне изо