Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2001 год

таклем, а не слишком выигрышная роль Алев­ тины дала возможность А. Покидченко блеснуть своим сценическим обаянием, музыкальностью, умением и в комедии быть правдивой. Эта ли­ ния в ее творчестве была продолжена ролями Дианы («Собака на сене» Лопе де Вега), Миран- долины («Трактирщица» К. Гольдони), Павлины («Стряпуха» и «Стряпуха замужем» А. Софроно- ва), Калугиной («Сослуживцы» Э. Брагинского и Э. Рязанова) - вплоть до ее сегодняшней Долли Леви («Хорошо проведенный вечер, или Привет, Долли!» Т. Уайльдера). В следующей роли - роли цыганки Маши в пьесе Л. Толстого «Живой труп» А. Покидченко показала себя перспективной драматической ак­ трисой. В этом спектакле ей посчастливилось встретиться с выдающимся актером театра и кино, народным артистом СССР Николаем Си­ моновым (Федя Протасов), приехавшим в Ново­ сибирск на гастроли. «У вас дарование, Анна Яковлевна. Берегите его и работайте, работайте, сохраняя его душевную красоту», - написал он на программке спектакля своей партнерше. Эта роль и роль Маши, одной из сестер Прозоровых в спектакле по пьесе А. Чехова «Три сестры», положили начало еще одной линии творчества А. Покидченко на сцене «Красного факела» - ос­ воению и воплощению произведений русской классики. На этом пути ее ждали роли Ранев­ ской («Вишневый сад» А. Чехова), Верочки и Вассы («Яков Богомолов» и «Васса Железнова» М. Горького), Домны Пантелеевны («Таланты и поклонники» А. Островского). Ролью, которая окончательно покорила но­ восибирскую публику и утвердила А. Покидчен­ ко как приму краснофакельской сцены, стала роль Нилы Снижко в спектакле В. Редлих по пьесе А. Салынского «Барабанщица». Его премье­ ра состоялась в 1959 году. Героика Великой Оте­ чественной войны, романтика «подвига разведчи­ цы» удачно сочеталась в этой постановке с неко­ торым мелодраматизмом и с сатирическим изображением «бессмертной пошлости» обыва­ тельского окружения героини спектакля. В этой роли А. Покидченко показала себя актрисой не только лирического, но и героического плана. Ее темперамент и психологическая глубина, пение и танец, умение переходить от «театра в театре» к почти плакатной публицистичности демонст­ рировали неисчерпаемые возможности артистки, высочайший уровень ее мастерства, оказывали огромное эмоциональное воздействие на зрителя. Спектакль выдержал более двухсот представле­ ний, успешно прошел на гастролях в Москве и в городах страны, удостоился высокой оценки ав­ тора пьесы. А. Покидченко была неизменной исполнительницей роли Нилы Снижко - одной из своих коронных ролей. В дальнейшем роли в пьесах современных драматургов стали основой репертуара артистки. Среди ее героинь были партийный работник Мария Одинцова («Мария» А. Салынского) и председатель горсовета Мария Сергеевна («Золо­ тая карета» Л. Леонова), совершающая свой под­ виг любви Надежда Милованова («Поговорим о странностях любви» В. Пановой) и переживаю­ щая драму гибели любви Гелена («Варшавская мелодия» Л. Зорина), мятущаяся Тина Карамыш в инсценировке романа Г. Николаевой «Битва в пути» и вынесшая на своих плечах груз страш­ ной эпохи Лика в «Московском хоре» Л. Петру- шевской. Особое место в творчестве А. Покидчен­ ко занимает драматургия А. Арбузова. Валенти­ на в «Иркутской истории», Таня в пьесе «Таня», Люся в «Годах странствий», Лидия Васильевна Жербер в «Старомодной комедии», Любовь в пье­ се «Воспоминание» - такие разные образы наших современниц созданы артисткой в пьесах выда­ ющегося советского драматурга. Увидев А. По­ кидченко в спектакле «Старомодная комедия» на гастролях в Риге, А. Арбузов высоко оценил ра­ боту артистки. Зарубежная драматургия также имеет в лице A. Покидченко яркую, незабываемую исполни­ тельницу. Среди ее лучших ролей - Нора в «Ку­ кольном доме» Г. Ибсена, Мэри Тайрон в «Дол­ гом путешествии в ночь» Ю. О’Нила, Лейди Тор­ ренс в пьесе Т. Уильямса «Орфей спускается в ад», Пилар в инсценировке романа Э. Хемингуэя «По ком звонит колокол», Мария Стюарт в пьесе Р. Болта «Да здравствует королева, виват!». Сегод­ ня в репертуаре артистки - остропарадоксальные роли Лотты («Летиция, или Игра воображения» П. Шеффера) и Мод («Гарольд и Мод» К. Хиггин­ са и Ж.-К. Каррьера). Исполнение ею роли Мад­ лен («Мадлен и Моисей» П.-О. Скотто) признано лучшей актерской работой в театре «Красный факел» в сезоне 1998/99 г. О творчестве А. Покидченко восторженно писали и столичные театральные критики, и но­ восибирские (Т. Тэсс, Л. Баландин, М. Рубина, B. Лендова, М. Воробьев). Они отмечали «высокий профессиональный класс ее игры»; готовность «к любым театральным новшествам»; «безукориз­ ненную сценическую речь»; «умение «держать спину», ныне почти забытое!»; «постоянную жаж­ ду работать - в разном драматургическом мате­ риале, с разными режиссерами, а значит - в раз­ ной манере»; то, что «выходит она на краснофа- кельскую сцену, отразив в собственном творчестве,