Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2001 год

Каренина в «Живом трупе», Карандышева в «Бесприданнице», Нила в «Мещанах», Тальбер­ та в «Днях Турбиных», Флоринда в «Венециан­ ских близнецах». Как режиссер он поставил на сцене «Крас­ ного факела» «Обыкновенное чудо» Е. Шварца, в театре юного зрителя - «Пузырьки» А. Хмелика и «Кто, если не ты?» М. Назаренко, в областном театре драмы - «Якорную площадь» И. Штока и «Судьбу-индейку» А. Софронова, в театре музы­ кальной комедии - «Кота в сапогах». В народном театре Дворца культуры им. Ефремова «Вассу Железнову» Горького, «Дурочку» Лопе де Вега, «Чародея и Еву» Павловой. Он был режиссером многих массовых театрализованных представле­ ний в Новосибирске и районах города. Увлекшись режиссурой, Л. А. Баландин впоследствии много лет работал главным режис­ сером Новосибирского радио. В 50-х годах Л. А. Баландин стал разраба­ тывать жанр радиоспектаклей. В пору бурного наступления телевидения он отстаивал радиоис­ кусство, утверждая, что оно имеет собственные, яркие, отличные от театра, кино и телевидения черты. Созданные им на Новосибирском радио спектакли - на памяти у всех, кто их слышал. Это - радиопостановка по повести А. Медынско­ го «Честь», которая повторялась по просьбам ра­ диослушателей много раз и транслировалась по Всесоюзному радио, «Деревенский детектив» В. Липатова, который Л. Баландин инсценировал задолго до появления одноименного фильма, ра­ диоспектакль по пьесе В. Лаврентьева «Горная баллада», получивший диплом на Всесоюзном конкурсе радиоспектаклей. Вместе с режиссерской работой Л. А. Балан­ дин занимается литературной критикой. Одним из первых он заметил появление в литературе Юрия Рытхэу с его повестью «Нунивак», Ильи Лаврова с его первым сборником рассказов «Си­ ний колодец», рассказал о забытом на долгие годы первом советском романе «Два мира» Владими­ ра Зазубрина. Л. А. Баландину принадлежит едва ли не первая обобщающая работа о творчестве Ге­ оргия Маркова «Гимн жизни» (1958); в моногра­ фии о драматурге В. Лаврентьеве литературовед­ ческий анализ слился с театроведческим. Известный литератор Александр Иванов так охарактеризовал творческий почерк Л. Баланди­ на: «По складу своего дарования Л. А. Балан­ дин - критик, искусствовед. Читая его статьи и очерки я всегда поражаюсь той достоверности, эмоциональности и глубине мысли, которые, сли­ ваясь воедино, заставляют меня не только пове­ рить в то, о чем он пишет, но порой изменить свое мнение и представление о, казалось бы, давно бес­ спорных вещах... Стоит сказать лишь одно, не каждый пишущий обладает таким чудесным и необходимым даром». С годами особенно четко проявилось глав­ ное направление таланта Л. А. Баландина - те­ атроведение. Первая любовь - театр - проходит через всю его жизнь и творчество. Еще в конце 50-х гг. он создает литературные портреты режис­ серов, заслуженных деятелей искусства РСФСР В. П. Редлих и В. К. Дени, актеров, народных ар­ тистов РСФСР Е. Агароновой и Н. Михайлова. Его первая театроведческая книга так и называ­ лась - «Четыре портрета» (1962). Наряду с ана­ лизом актерского и режиссерского мастерства в этой книге живо и психологично раскрываются человеческие характеры. В 1972 году выходит значительная работа Л. А. Баландина «На сцене и за кулисами: Путь театра «Красный факел» (1920-1970)». Само по себе создание истории театра, не столичного, а периферийного, рожденного при Советской вла­ сти, расценивалось как явление незаурядное. Ведь до этого были написаны только истории МХАТа, Малого, Большого да старейшего русского театра имени Волкова в Ярославле. Но Л. А. Баландин сделал больше - своей книгой он доказал, что жизнь яркого театрального коллектива, незави­ симо от его местопребывания, насыщена пробле­ мами на самом высоком уровне, что опыт тако­ го коллектива имеет значение для дальнейшего развития всего театрального искусства страны. Л. Баландин органически вписал высшие дости­ жения «Красного факела» в историю советского театра. В книге поражает многообразие исследова­ тельских и изобразительных средств, с помощью которых он воскрешает историю. Газетные сооб­ щения и рецензии о первых спектаклях, скупые сведения из личного архива основателя театра Татищева, беседы со старыми краснофакельцами - все это, вместе взятое, перерабатывается в широ­ кую и красочную панораму. Автор пользуется в своей книге и жанром мемуаров - собственных впечатлений от театра в ту пору, когда он сам в нем работал. В воспоминаниях о В. П. Редлих, главном режиссере «Красного факела» в 50-60-х годах, рассказ о человеческих качествах Веры Пав­ ловны сочетается с исследованием ее режиссер­ ского стиля. Сборник статей и очерков «С чего театр начинается» (1979) исполнен любви к театраль­ ному миру Новосибирска: «...не скудеет сибир­ ская земля талантами. Все новые поколения всту­ пают в жизнь, набираются сил, взлетают и... ох