Сборник материалов Конференции молодых специалистов НГОНБ - 2013

137 нял решение о создании отдельной балетной труппы, получившей название «Русский балет Дягилева». Главным балетмейстером в ней стал Фокин. Здесь были поставлены ставшие легендарными спектакли «Ви- дение розы» на музыку К. М. Вебера, «Нарцисс» Н. Н. Черепнина, «Дафнис и Хлоя» М. Равеля, «Тамара» на музыку М. А. Балакирева. Главным событием первых сезонов стал поставленный в 1911 г. Фокиным балет «Петрушка» на музыку И. Ф. Стравинского (художником был А. Н. Бенуа), где в главной роли выступил Нижин- ский. Эта партия стала одной из вершин в творчестве артиста. С 1912 года труппа Дягилева начинает гастролировать по миру – Лондон, Рим, Берлин, города Америки. Труппе Дягилева суждено было открыть одну из самых замечательных страниц в истории ба- летного театра, а Дягилева благодаря его деятельности в ней по пра- ву назвали «создателем новой художественной культуры». Деятельность труппы делится на два периода  – с1911 по 1917 г. и с 1917 по 1929‑й. Первый период связан с деятельностью Фоки- на, танцовщиков Нижинского, Карсавиной, Кшесинской, Павловой. А также с творчеством художников «Мира искусства» – Бенуа, Добу- жинского, Бакста, Судейкина, Головина, с русскими композиторами- классиками Н. А. Римским-Корсаковым, А. К. Лядовым, М. А. Ба- лакиревым, П. И. Чайковским. Наряду с современными русскими композиторами Н. Н. Черепниным, И. Ф. Стравинским и европейски- ми – Г. Форе, М. Равелем, К. Дебюсси. Второй период связан с именами балетмейстеров Л. Ф. Мяси- на, Дж. Баланчина, танцовщиков Сергея Лифаря, Алисии Марковой, Антона Долина, европейских художников П. Пикассо, А. Бошана, М. Утрилло, А. Матисса и русских художников-авангардистов  – М. Ф. Ларионова, Н. С. Гончаровой, Г. Б. Якулова, современных русских и зарубежных композиторов  – Стравинского, Прокофьева, Ф. Пуленка, Э. Сати. Во втором периоде деятельности в «Русском балете Дягилева» стало усиливаться влияние модернизма, балеты стали более слож- ными пластически. Когда Дягилев начал сотрудничать с новыми ев- ропейскими художниками, а в репертуаре труппы стали преобладать балеты современных французских, австрийских, итальянских ком- позиторов, это также не могло не оказать воздействия на хореогра- фию, на пластическую культуру Дягилевских балетов.