Новосибирск-Новониколаевск _ Т 2

Н о В о н и к о л а е В с к - Н о В о с и б и р с к После того , как были организованы периферийные Пролеткульты в городах Кузбасса, Новосибирский Пролеткульт становится головным, дает идейно-творческие установки, прове­ ряет работу и обеспечивает кадрами руководителей подведомственных ему организаций. Между тем и в самом головном Пролеткульте с подготовкой кадров для будущего рабо­ чего театра дело обстоит плохо. Учебный процесс организован кое-как, студийные занятия сис­ тематически срываются. Да и сами руководители Пролеткульта ясно не представляют себе, что им следует делать. К тому времени советская драматургия уже располагала рядом выдающихся произве­ дений, вошедших впоследствии в золотой фонд репертуара советских театров, таких, как «Шторм» Билль-Белоцерковского, «Любовь Яровая» Тренева, «Мятеж» Фурманова, «Бронепо­ езд 14-69» Вс. Иванова, «Разлом» Лавренева. Но Новосибирский Пролеткульт почему-то иг­ норировал все эти произведения, а взялся за постановку устаревшей, давно исключенной из репертуара Московского Пролеткульта пьесы «Слышишь, Москва». Через некоторое время ра­ бота над этим спектаклем прекращается и заменяется пьесой «Шторм», но и эта постановка не была завершена. Впоследствии Новосибирский Пролеткульт неоднократно брался за постановку разных, далеко не лучших пьес, но все эти работы, как правило, не доводились до конца. Одновременно театральная студия Пролеткульта готовила эстрадные миниатюры, рабо­ тала в области малых форм, предназначая их для репертуара специальных театрализованных агитбригад, которые направляли в промышленные районы края. Работа над малыми формами тоже не шла далее эстрадных программ развлекательного характера. В это время при Наркомпросе РСФСР организуется Центральный штаб по мобилизации искусства России для обслуживания хозяйственно-политических кампаний. Даются указания об организации аналогичных штабов во всех краях, областях и автономных республиках. Централь­ ный штаб, во главе которого в то время находился начальник Главискусства Ф .Я. Кон, посылает для помощи на места своихуполномоченных. В их число попадает и С.К. Соколов. Его назначают уполномоченным Центрального штаба по Западно-Сибирскому краю. В прошлом «избач», прошедший курс обучения в Центральном Доме работников искусств, который в то время занимался подготовкой организаторов и руководителей художественной самодеятельности для краев, областей и автономных республик, С.К. Соколов в своих воспоми­ наниях пишет о том, как студенты группами «легкой кавалерии» ходили в редакции газет, журна­ лов, издательств, различных массовых организаций столицы с требованием, чтобы писатели создавали злободневные материалы для самодеятельности, композиторы — новые песни, а цен­ тральные органы профсоюзов и кооперации способствовали развитию массовых искусств. Для Соколова осталась незабываемой встреча с М.И. Ульяновой (она возглавляла редколлегию газе­ ты «Правда») и беседа с ней о первоочередных нуждах художественной самодеятельности. С именем С.К. Соколова связано появление на сибирской территории слова «диск» в необычной трактовке. Для легкоатлетов — это спортивный снаряд, для современных молодых людей это слово связано с компьютером, с современной записью звука и изображения. В 30-е годы ДИСКом называли Дом самодеятельных искусств, а сибиряки уточнили по-своему — Дом искусств Сибирского края. Его первым директором и стал С.К. Соколов, прошедший школу борь­ бы с пролеткультовцами, которые, по словам автора, «путались в вопросах теории пролетар­ ской культуры». Итак, решением Западно-Сибирского крайсовнарпроса и крайсовпрофа от 18 июня 1931 года в г. Новосибирске был организован первый в Сибири ДИСК. Это означало, что государство взяло под свое крыло руководство самодеятельным искусством. В 1936 году ДИСК был преобра­ зован в областной Дом народного творчества, который подчинялся областно­ му отделу искусств до 1958 года, а с 1953 года, в связи с преобразованием областного отдела искусств в областное управление культуры, Дом народного творчества находится в ведении последнего.