Сибирские огни, 1940, № 2

чил поэму«Ленин»... Я очень боялся этой поэмы, так шик, легко было скатиться до простого политического пересказа». Спу­ стя три года, в 1927 году, он в заметке!, опубликованновй газете «Нино», опять говоритоб огромной ответственности того художника, который берется за создание образа Ленина в искусстве: «Отвратитель­ но видеть, когда человек принимает похо­ жие на Ленина позы и делает похожие движения — и за всей этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсут­ ствие мысли... Мы хотимвидеть на экра­ не не игру актера на тему Ленина, а са­ мого Ленина»... Большой могучий поэт нашей советской эпохи, Маяковский отлично видел и со- , знавал, что образ Ленина в искусстве и литературе нельзя выдумывать, фальсифи­ цировать, нельзя огранчиивать только внешнимсходством.В этом случае он б)у- дет, писал Маяковский, «похож не на Ленина, а па все статуи с него». Образ Лепинав искусстве и литературе должен быть образом самоог Лепина, живого и живущего в сердце и в памятисоветско­ го народа, трудящихся всего мира, обра­ зом, величия и бессмертия ленинских идей . и дел. 'В начале 1925 года Маяковский расска­ зал, что когдаон прочиталсвою поэмуре­ дактору одного из толстых журналов, ко­ торый, как мы теперь знаем, был троц­ кистским агентом в нашей литературе, тот сказал: «Вы не дали нам новогоЛе­ нина». Маяковский на это ответил, что «нам и старый Ленин достатончо ценен, чтобы не прибегать к гиперболамч,тобы на эту тему не фантазриовать о каких-то новых вещах». «Нам п старый Ленин достаточно це­ нен» —■ это золотые слова поэта непод­ купнгоо творчества, -отличпр понимавшего, что «старый Лепин» — тот, который ор­ ганизовал и выпестовал партию рабочего класса, был вождем и организатором всех побед пролетариата, «революици сыном и отцом», — тот,- за которым шли трудя­ щиеся на баррикады 1905 года, на штурм капитализма в Октябре 1917 года, — тот, которого зная, любили никогдане пере­ станет любить народ. Подлый троцкист довольно-таки цинично предлагал поэту исказить, «оболагть» Лепина, подменить его .«новым»,неведоымм трудящимся «ге­ роем». Великий поэт современности, пи­ савший поэму «лп^ мандату долга», энер­ гично отверг это гнусное предложение. VМаяковский нарисовал; в своих произве­ дениях образ подлин ого, живого Ленина, Такого, каким он жил, живет и будетжить в представлении советского народа,тру­ дящихся всего мира. И этот незабвенный образ Лепина встает сегодня перед пами со страниц поэм и стихотворений Маяков­ ского, «как живой и с Живыми говоря». Ленин рядом. Вот он. Идет и умирает с нами. И снова в каждом рожденном рожден как сила, как знанье, как знамя, («Комсомольска я»). И*:* Образ Ленина в поэме Вл. Маяковского да'й-та ’ большом исторчиеском фоне. Мы видим «Ильича семнадцатигодового», Ле­ нина, организующего передовойотряд ра­ бочего класса — партию, Ленинав сибир­ ской ссылке, в первую русскую револю­ цию, в подполье, за границей в дни миро­ вой войпы, Цпммервальда, Ленина в ап­ реле 1917 года и в Смольном в часы октябрьскогшо турма, в годы граждаснкой войны, нэпа. Но это не простой пересказ политических событий, не разрвоненые фрагменты очерка о жизни и деятельно­ сти Ленина. Это цельное произведение, написанное с настоящей поэтической страстью; это цельная картина искусства, изображающая единство жизнивождя тру­ дящихся и исторической жизни народа, единство жизни и борьбы Ленина и па­ рода за свободнуюс, частливую-человече­ скую ж’ изнь на земле — за коммунизм. Поэма «Владимир Ильич Ленин» начи­ нается (после небольшогоблестящего ли­ рического вогуплепия) сжатой и волную­ щей картиной Москвы в день похорон Ленина и всенародной скорби. В конце поэмы эта картина развернута уже в ши­ рокое, потрясающее поэтической мощью и выразтиельностью полотно. Вся Москва. Промерзшая земля дрожит от гуда. Над кострами обмороженные с ночи. Что он сделал? Кто он и откуда? Почему ему такая почесть? Эти вопросы — задание, определяющее содержание поэмы.