Фольклор белорусов Сибири и Дальнего Востока. Ч. 1: Семейно-обрядовые песни и причитания. - 2011. (Т. 31.)

ний голос разворачивается как сцепление двух бесполутоновых ячеек (тетрахорда в квинте и «пустой кварты»), а нижний представляет собой нисходящий тетрахорд. Разные формы координации ладовых структур и амбитусов явля­ ются причиной образования и разных типов мелодического развёр­ тывания напевов. В самом общем плане можно выделить два таких типа, условно названных здесь крупноволновым и мелковолновым. Крупная мелодическая волна — это стилевой признак напевов пре­ имущественно квинтового (реже квартового) амбитуса. В основе та­ ких напевов лежит движение либо по нисходящему пентахорду («праздничная» интонация, по определению Ф. Рубцова), либо по зву­ кам трезвучия (№ 4, 36 и др.), либо по нисходящему тетрахорду. Последний, впрочем, редко является интонационно-мелодической ос­ новой всей мелодии и чаще соседствует в одном напеве с пентахор­ дом (№ 382, 393 и др.). Мелодии более узкого амбитуса (квартовые и терцовые) чаще мелковолновые. Такая мелодика является результа­ том последовательного сложения (суммирования) ряда ладо-попевок (как в № 303). Крупно- и мелковолновые мелодические построения естественно могут объединяться и в пределах одной мелодии. Из более частных, но достаточно ярких ладовых особенностей свадебных напевов отметим заключительный каданс на II ступени (№ 225, 299 и др.), септимовые зачины, образующиеся последователь­ ностью V — I — IV ступеней (№ 42, 93 и др.), заметную роль VII натуральной ступени (№ 78, 329 и др.), ладовую неопределённость терцового тона (№ 174, 409 и др.). Композиционные формы свадебных песен также отличаются пол­ нотой сохранности: как и на территории метрополии, преимущест­ венное распространение имеют строфичные структуры, содержащие в разных типовых напевах разное количество стихов-мелострок (син­ тагм). Также выделяется группа с «запевом» — мелодико-ритмиче­ ским вариантом попевки, которая соответствует заключительной сло­ говой группе строфы и повторяется перед началом новой строфы (№ 18, 21, 403 и др.). Особую группу составляют контаминированные напевы, объеди­ няющие различные типовые мелодии (№ 63, 328, 410 и др.). Так, следующий образец начинается с построения типа А-І, которое сме­ няется припевочно-приговорочными строками, скорее, воспроизводя­