Обрядовая поэзия саха (якутов) - 2003. (Т. 24.)

нOГOЛOсие, в кOТOрөм верхний и нижний (женский и мужскOЙ) гөлOса мOгут различаться не төлькO ПO тембру, нO и ПO звукOвысOтнOму кOнту- ру, OбразOвавшемуся в результате мелOдическOЙ кOмбинатерики [7]. Пример 28 3 3 П - 1 1 Г ^ Г 1 I зТ1 I------з— I 0 -һ у O O .һ у O 0 - һу . 0 - кай ХөрOвая втөра мөжет б ы ть смOделирOвана (причем с белее яркөй фактурOЙ, чем в пOпытках записи унисOннOЙ гетерOфOнии) на OСНOве партитурнOГO сOединения вариантOв кOмбинатернOЙ мелOдики (см. при­ мер 13). Кластерные сOзвучия, ВOзникающие пO вертикали, ВO мнOГOм аналOгичн ы партитурнOму сOединению вариантOв эвOлюци O нирующей мелOдики (см. пример 16). КOмбинатерная и эвOлюциOнирующая мелO- дии — две рOдственные фOрм ы , Oтра ж ающие динамику интOнирOвания OсуOхая. С их пOМOщью мOжнө мOделирOвать хOрOвую втеру, нO для этOГO гOЛOса ДOлжны звучать в OднOЙ тOнальнOсти, чтө дOпустимO в среде нOсителей традиции, ХOрOШO 0 св 0 ивших унисOн как эталOн с OДНOТO- нальным центрOм для запевOв и втOр. Между тем наряду СO спевшимися запевалами и пOДпевалами, в ХO- рOВOЙ втOре Oсувхая участвуют случайн ы е втөрящие (и их бOльшинствO), функция кOтөр ы х свOдится не к төчнOму интOнирOванию в OднOЙ тс>- нальнOСТи, а к төму, чтөб ы свOим пением пOднять настрOение всем участникам. Пө этөй причине реальная практика ХOрOВOГO пения саха чаще всегO Oпирается на разнOТOнальные, разнOзвукOрядные и даже разнOфөрмульные мелOДии. ДаннOе явление МOЖНO смOделирOвать на примере партитурнOЙ записи всех OбразцOв из кOллекции Г.А. Григөряна (как наибOлее разнOOбразнOЙ пO мелOдике). ЭтOт учен ы й в Oтличие Oт других сOбирателей скрипичным ключOм Oтметил женские гөлOса, басO- в ы м — мужские, чтө пOзвOляет сOединить записанн ы е им мелOдии в Oбщий женскO-мужскOЙ хөр (пример 29.1). В нOтирOвке С.А. КOндратьева, сOдержащей пример наибOлее суще- ственнOГO развития мелOдии в Oсувхае, кластерные СOзвучия Oхватывают пOчти весь звукOряд и пOвтOряются практически на каждый слOГOТOн (пример 29.2).