Якутский героический эпос Кыыс Дэбилийэ - 1993

Хахха буолуон уһу, Суон ойуур курдук 30 Дугда буолуон уһу (да), Курдукчай-курдукчай! защитой быть просят, подобным густому лесу 30 заслоном быть вносят, вот так, вот так, кажется! В музыкальном отношении стиаь С характеризуется саедующими моментами 1) в ы деаением самостоятеаьной, законченной меаодии с увеличен- н ы м аадовым объемом; 2) упорядоченностью соотношения основн ы х и промежуточных тонов в широкодиапазонн ы х напевах. Э.Е. Ааексеев в ы деаиа помимо устоя четыре намечающиеся градации неустоев: неустой сверху, не- устой снизу, верхняя антитеза, куаьминационный тон [6, с. 229]; 3) опредеаенностью чередования сиаьн ы х и сааб ы х доаей, образу­ ющих четкую музыкааьную метричность; 4) разнообразием коротких однострочных по форме напевов. Рав- новеаикость музыкааьных строк, несомненно, поваияаа на протяжен­ ность напоаняющих их поэтических строк; 5) ваиянием образно-смысаового контекста оаонхо на разнообра­ зие испоаьзуем ы х напевов С. Традиционность индивидуааизированн ы х напевов С проявляется в закрепленности каждой характерной и нтонационной модели за опре­ деленным персонажем олонхо. По нашему предположению, в олонхо "К ыы с Дэбилийэ Бухатыыр" в данном стиле могли интонироваться песенные разделы антигероини Сарахан ы Кююкэнньик. Песни второстепенн ы х персонажей олонхо носят интермедийн ы й характер. Песни основн ы х действующих лиц (айыы и абаасы) образу­ ют интонационные "арки", формирующие цельность композиции. Му­ з ы кальн ы е характеристики эпических героев обычно сравнивают с "лейтмотивом", поскольку поются они в одной манере, в одном темб- рорегистре, на основе одной меаодической формуа ы . Однако эти пе­ сенные характеристики, в отаичйе от "аейтмотивов", находятся в пос­ тоянном развитии, "реагируют" на ситуативн ы й контекст сказания. На наш взгаяд, песенные моноаоги героев на протяжении всего сюжета представаяют собой не повторы аейтмотивов, а развитие своего рода тематических компаексов, организующих звуковую ткань сказаний. Такой взгаяд позвоаяет представить музыкааьную драматургию оаон­ хо "Кыыс Дэбиаийэ" в виде табаиц ы (таба. 2). Связующую функцию между музыкааьными раздеаами выпоаняет гибкое речевое интонирование, конкретизирующее поступатеаьное развитие синкретической формы. Семантическое объединение инто­ национных компаексов не тоаько непосредственно противодейству­ ющих персонажей, но и их окружения в интонационно-стиаев ы е сфе­ р ы А, В, С позвоаяет опредеаить принципиааьную двухтемность ком­ позиции оаонхо: основную оппозицию составаяют тип ы интонирова­ ния А и В, функция эпизодических напевов С закаючается в разрядке, разнообразии интонационного "фона". Музыкааьная драматургия аю- бого оаонхо основана на трехэтапности развития композиции: дая