Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2012 год

236 Ж. Бизе, Ш. Гуно, Д. Пуччини, Ж. Массне, Д. Мейербера. Наряду с самыми популяр- ными и репертуарными операми театр ста- вил и не столь популярные на периферийной сцене, такие как « Самсон и Далила » К. Сен- Санса, « Гугеноты » Д. Мейербера. Одновре- менно со столичными театрами Сибгосопера осваивает такое сложное произведение, как « Турандот » Д. Пуччини, проявляет интерес к советскому оперному репертуару, осуществив постановки лучших среди первых советских опер – « Орлиный бунт » , « Северный ветер » , « Прорыв » – а также балета « Красный мак » . История Сибгосоперы насчитывает 14 се- зонов и подразделяется на три периода. Пер- вый, двухлетний,– омский. Второй охватывает пять сезонов – с осени 1922 до весны 1927 г., когда театр оставался региональным сибир- ским, но работал в основном в Новосибирске, выезжая с недолгими гастролями в близле- жащие населенные пункты. Летом 1927 г. на- чался третий период Сибгосоперы, завершив- шийся 31 мая 1934 г. спектаклем « Кармен » . Последний период работы театра на- чался с решения административных органов об изменении статуса театра. Он стал город- ским и был передан на баланс городской каз- ны Новосибирска. Однако именно с этого вре- мени Сибгосопера перешла на передвижной режим работы, начав делить сезоны между Новосибирском, Томском, Иркутском, Пермью и Красноярском. Постепенно все более очевидной стано- вилась тенденция вытеснения Сибгосоперы из художественной жизни Новосибирска. Сна- чала труппа отсутствовала половину сезона, затем – полтора сезона. Четыре месяца, с фев- раля до июня 1932 г., оказались последними в Новосибирске. Если учесть, что изначально Сибгосопера создавалась как театр общесибирский, то ее перевод на передвижной режим работы вы- глядит вполне естественно, но причина была не столько в заботе о распространении опер- ного искусства по всему региону, сколько в по- исках разрешения финансовых трудностей. Выход из сложного положения, в котором на- ходился не только новосибирский, но и многие другие сибирские театры, нашелся в том, что- бы обмениваться труппами. Сначала (с сезона 1927/28 гг.) соглашение об обмене приняли Новосибирск и Томск. С конца 1920-х гг. ана- логичные соглашения были заключены меж- ду Новосибирском и Пермью, Новосибирском и Иркутском. В Новосибирске Сибгосопера задержива- лась все меньше. С ослаблением ее позиций в Западно-Сибирском краевом центре « сво- им » театр захотел сделать Иркутск, который стал добиваться передачи учреждения в ве- дение Восточно-Сибирского управления зре- лищными предприятиями. Последний сезон – 1933/34 гг. – труппа целиком провела в Ир- кутске, называясь уже Восточно-Сибирским краевым театром. В Иркутске оперная труппа не закрепи- лась – в основном по экономическим причи- нам. В Новосибирске определяющими стали все же не финансовые проблемы, а сильное идеологическое давление. Голоса противников оперного театра в Новониколаевске с началом работы осенью 1922 г. смолкли лишь на вре- мя. Зажженная ими искра противодействия продолжала тлеть, поддерживаясь деятель- ностью финансовых органов, их стремлени- ем « задавить » театр непосильными налогами и завышенными коммунальными платежами. С лета 1928 г. наступление на оперный театр развернулось с новой силой, обрушившись те- перь массой пролеткультовских идей, в итоге одержавших победу. С классовых позиций на Сибгосоперу об- рушился литературно-политический журнал « Настоящее » , начавший выходить в январе 1928 г. и ставший органом борьбы « с правой опасностью » . Были выдвинуты следующие ар- гументы. Во-первых, опера далека от пролетар- ской аудитории, ориентируется исключительно на нэпманскую публику. Во-вторых, на ее со- держание затрачиваются огромные средства, из-за чего город не может содержать драму и цирк. Третье – Новосибирску нужен драма- тический театр, так как он более демократичен, скорее откликается на злободневные проблемы современности. И четвертое: мнение самих ра- бочих о том, что оперное искусство им не нужно.