Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2012 год

234 В качестве главного аргумента приводилась катастрофичность экономического положе- ния города, заставлявшая при выборе меж- ду театром и школой отдавать предпочтение школе. В большой статье « Театр или школа? » , опубликованной в газете « Советская Сибирь » 27.11.1921, было написано: « …Мы очень бед- ны духовно, если говорить о широких рабоче- крестьянских массах. Но из этого не следует делать вывод, что нам, в первую очередь, нуж- ны театры, а не школы. Мы бедны материаль- но… Театр – хорошая вещь, но нам в первую очередь нужны школы, как первичные ячейки борьбы с темнотою и невежеством… » Сторонники оперного театра указывали на то, что школа и театр не исключают и не за- меняют, а дополняют друг друга. Они в равной степени необходимы современному обществу, тем более что при всех трудностях экономиче- ского и социального порядка население про- являет огромный интерес к искусству, в том числе театральному. Несмотря на противодействие идее пере- вода оперы, руководство края не изменило своего решения. Перевод состоялся в 1922 г. Разместить труппу было решено в Рабочем дворце. Одно из первых общественных зда- ний Новониколаевска, построенное в 1914 г. как Коммерческий клуб (проект архитектора А.Д. Крячкова), первоначально использова- лось привилегированной частью городской буржуазии для деловых и неофициальных встреч, банкетов и развлечений. В 1918 г. здесь размещались штаб Красной гвардии, Совет профсоюзов и исполком Новониколаев- ского Совета рабочих, солдатских и крестьян- ских депутатов. Здание называлось тогда До- мом революции. Впоследствии оно стало Двор- цом рабочих, или Рабочим дворцом – клубом с различными кружками, библиотекой и – те- атром. Оперная труппа Сибгостеатра стала од- ним из коллективов Дворца. Для этого летом 1922 г. были переоборудованы сцена и зри- тельный зал бывшего Коммерческого клуба. Сибирский государственный театр имел за плечами уже два сезона, но перед началом первого сезона в Новониколаевске пришлось практически заново начинать формирование труппы – к лету 1922 г. она почти перестала существовать. Основной причиной было то, что бюджетное финансирование продолжалось только до января, а на условиях хозрасчета театр продержался лишь до марта, затем спек- такли прекратились. Существенной причиной распада труп- пы явился также сезонный характер работы театров, сохранявшийся с дореволюционного периода почти до середины 1930-х гг. Кон- тракты с дирижерами, режиссерами, артиста- ми заключались обычно на один сезон. После окончания каждого сезона высвобождались большие творческие силы, которые предлага- ла актерская биржа в Москве. Подобная систе- ма создавала некую общероссийскую труппу, которая « мигрировала » по стране, охватывая общероссийскую аудиторию. Эта общероссий- ская труппа вобрала в себя, в свою орбиту, и молодой сибирский театр, выступать в кото- ром приезжали артисты, уже известные своей работой в разных театрах России, а затем и Со- ветского Союза. В качестве примера можно назвать та- ких солистов, работавших в Сибгосопере, как И.И. Березняковский, Я.С. Загумённый и О.М. Добродеева-Короленко. Первый окон- чил Московскую консерваторию у профессо- ра У. Мазетти, стажировался в Италии, пел в Русской частной опере С. Зимина. Я.С. Загу- мённый был солистом Русской частной оперы, участвовал в спектаклях совместно с Ф. Шаля- пиным, Л. Собиновым, А. Неждановой. После Москвы работал в Киевской опере. О.М. До- бродеева-Короленко начала карьеру оперной артистки в 1918 г. в Театре музыкальной дра- мы (Москва), после его закрытия пела в Боль- шом театре. В сезоне 1924/25 гг. в труппу Сибгосоперы вошли А. Покровская, Ю. Щур, Ю. Матусевич из Киевской оперы, Е. Тор- гут, певшая в московских театрах, Л. Андре- ева-Дельмас, бывшая солистка Московской частной оперы и Театра музыкальной дра- мы. И. Полферов приехал из оперной студии Художественного театра. Осенью 1922 г. и труппа, и помещение для оперных постановок были готовы к на- чалу выступлений. Пресса торжественно