Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2012 год

175 с русской; главенство лирической образной сферы, стремление к общительности интона- ции; ведущее значение вокальных жанров и вокальной интонации во всех произведе- ниях; широта мелодического дыхания, про- тяженность интонационного развертывания мелодической линии. Основными жанрами в творчестве Ащеп- кова (как и его московского профессора Н.И. Пейко) являются оркестровые, хоровые и камерные. Для творческой эволюции ком- позитора характерна концентрация в каждое десятилетие на решении конкретных художе- ственных задач. В то же время вехи его твор- чества отражают этапы развития сибирской профессиональной музыки второй полови- ны XX – начала XXI столетий. В 70-е годы – это композиторский фольклоризм, претворе- ние в академических жанрах мелодико-рит- мических богатств, заключенных в этнической музыке. Начало их освоения было положено в фортепианном цикле « 10 пьес на темы пе- сен и танцев Сибири » (1972) и продолжено в цикле « Три чукотских танца » для симфони- ческого оркестра (1974). В сочинениях 1979 г. « Рапсодии на карпатские темы » для симфони- ческого оркестра и « Панораме » для смешанно- го хора на древнеиндийский текст композитор « выходит за пределы сибирского ареала » . Три последних произведения отличает примене- ние принципов « открытой формы » , идущее от претворения закономерностей, характер- ных для этнических культур. В следующее десятилетие, когда сибир- ские композиторы широким фронтом осва- ивают симфонические жанры, Ю. Ащепков создает один за другим четыре концерта: аль- товый, два фортепианных и скрипичный. Все его оркестровые сочинения с успехом испол- нялись Симфоническим оркестром Новоси- бирской филармонии под управлением на- родного артиста СССР А.М. Каца, солировали известные музыканты: Е. Кержнер, Г. Пыстин, А. Шустин. В 90-е годы – тяжелое время для всей российской культуры – основной сферой вы- сказывания стали камерные жанры. Ащеп- ков работает с ансамблями: трио « Исток » , фортепианным дуэтом Г. Пыстин – И. Цыган- ков, вокальным ансамблем « Апельсинчик » . В центре его внимания – вокальные жанры. Шедеврами сибирской вокальной лирики ста- ли его романсы на стихи российских поэтов, 12 вокальных миниатюр Ave Maria. Неиз- менной популярностью пользуются его « Рэг- таймы » для фортепиано в 4 руки и струнного оркестра. Основная тенденция в музыке компози- тора в последние десятилетия связана с нео- романтизмом, с лирической темой любви. Значительной вехой не только в творчестве Ю. Ащепкова, но и в современной сибирской музыке стала его электронная композиция « Россия небесная » в 14 частях по картинам Л. Ключниковой 1 . Национально-патриоти- ческая идея воплощена в философской кон- цепции и отражает духовные аспекты. Вол- шебный мир акварелей новосибирской худож- ницы выражен в изображении хрустальных храмов. Удивительным образом они вызы- вают ассоциации с акварелями Е.А. Ащепко- ва, например, с его картиной, где изображена на взгорье у водоема Спасо-Ефросиньевская церковь (Полоцк, 1946). Композиция « Рос- сия небесная » Л. Ключниковой » Ю. Ащеп- кова неоднократно была показана в Москве и Новосибирске. В фоносфере города светлый, гармонич- ный, простой и одновременно изысканный мир музыкиЮрия Евгеньевича Ащепкова – ее нетленное духовное ядро, ее целла. С.С. Гончаренко ИСТОЧНИКИ Гончаренко С.С. В созвездии имен: развитие традиций А.П. Новикова в современной музы- кальной культуре Новосибирска // Музыкаль- ная культура города. – Новосибирск, 2011. – Изд. находится в печати. 1 Ключникова Лилия Ивановна родилась в 1934 г. в селе Васюган Томской области в семье учителей. За- кончила историко-филологический факультет Томского государственного университета. Она – член Союза худож- ников России, автор многочисленных картин, выставляв- шихся в городах России, Украины, Индии.