Календарь знаменательных и памятных дат по Новосибирской области, 2012 год

132 его мотивам, пристально вглядываясь, как смотрят в лицо близкого человека, принимая и любя его таким, какой он есть. Не раз худож- ник обращается к видам Каменки. Он создает композиции без неба, без свободного простран- ства, переполненные лепящимися друг к дру- гу домиками, где, кажется, не остается места для человека. В некоторых из них появляются изображения многоэтажек: новая жизнь ак- тивно врывается в устоявшийся уклад. Извеч- ная проблема старого и нового. Противоречие и сосуществование. Иногда в пейзажах Гри- цюка стены домов воспринимаются мрачными громадами, а маленькие дворики – тупиками. Но даже в самые прозаические сюжеты худож- ник сумел внести своеобразную поэзию и суро- вую красоту: это наш город – деловитый, шум- ный, порой жестокий, но привычный и родной. Среди новосибирских пейзажей – и много- численные строительные композиции с ажур- ными башенками кранов, тяжелыми экскава- торами, стремительно растущими стенами до- мов. В названиях некоторых из них обозначен точный адрес, но чаще встречаются другие, более обобщенные наименования. И действи- тельно, это не столько изображения конкрет- ных мест, сколько образы быстро меняющего- ся города, красивого своей неуемной жизнен- ной силой. Апофеозом, своеобразным гимном стройке воспринимается « Строительная им- провизация » (1966) – яркая эмоциональная интерпретация реальных зрительных впечат- лений. Декоративная композиция напоминает мозаику, собранную из множества коричнева- то-серых фрагментов разных оттенков. Ритм динамичных линий, цветовых пятен создает ощущение жизнерадостности и энергичности. Художник много путешествует, и появ- ляются новые серии, посвященные другим городам: – « Крымская сюита » (1963) – « Кузбасс » (1963–1974) – « Моя Москва » (1964–1966, 1967–1969) – « Переславль-Залесский » (1967–1969) – « Ленинград » (1971–1972) – « Крым » (1975) – « Таллин » (1975). Пейзажи « Крымской сюиты » отличаются удивительной ясностью и гармоничностью. В основе их реальные впечатления, выбран- ные мотивы вполне обычны и лишены внеш- ней броскости. Но они написаны с таким изя- ществом и непринужденностью, в них столько солнца и света, столько любования красотой окружающего мира, что и зритель невольно проникается чувством светлой радости. Многогранной, сложной, порой неожи- данной воспринимается Москва в работах ху- дожника: то красивой и празднично-наряд- ной, то полной внутреннего драматизма. « Мо- сква » (1967) – это собирательный образ города, где сложно переплелось старое и новое. Среди тяжеловесных громад однообразных зданий – изящными, но тревожно-хрупкими силуэтами выступают то башни Кремля, то словно светя- щийся изнутри собор. А квадратный формат, создающий ощущение законченности и гармо- нии, контрастная цветовая гамма, стилизация форм делают другую композицию « Москва » (1969) похожей на нарядный ковер. Яркой, красочной, типично русской, даже немного сказочной предстает здесь столица. Прошлое и современность, глубинная связь времен, сходство и противопоставле- ние – толчком для этих размышлений послу- жило знакомство с Переславлем-Залесским, старинным русским городом. Композиции из серии « Кузбасс » очень да- леки от типичных индустриальных пейзажей. Избегая простой фиксации мест и событий, ис- пользуя продуманные сочетания пятен цвета, форм и плоскостей, очень отдаленно напоми- нающих заводские сооружения и механизмы, художник передает самое главное – ощущение масштабности производства. Для каждой серии художник сумел най- ти свой язык, свои выразительные средства, не стремясь просто к документальной фик- сации мест и событий, а передавая особую, неповторимую атмосферу города, мысли и чув- ства, которые он вызывает. В ранних пейза- жах молодого автора больше интересовала достоверность, передача состояния природы. Постепенно чисто натурные работы заменя- ются пейзажем настроения, где натура – лишь повод для выражения своих чувств и взгля- дов. Работы становятся все более остропси- хологическими. Натурные этюды, пейзажи,