Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

И. В. КУЗНЕЦОВ 38 Такое художественное решение, примененное Тургеневым па- раллельно с другими его современниками (Дмитрием Григоровичем, Алексеем Писемским), вызвало справедливое недоверие «эстетиче- ской» критики, подходящей к произведению искусства с философских позиций. «Что простонародная жизнь может быть введена собст- венно в литературу во всей своей подробности, без малейшего ущер- ба для истины <…> это весьма важная ошибка» 1 , – писал Павел Ан- ненков о романе Григоровича «Рыбаки». Критик охарактеризовал рас- пространенные натяжки, к которым прибегают писатели: главная среди них – наделение простонародных персонажей мыслями и чувст- вами просвещенного автора. «Записки охотника», написанные Турге- невым по большей части за границей, в Германии, не избегли этих на- тяжек. В ряде случаев, связанных с критикой крепостничества писа- телем, срабатывает наблюдение Анненкова: «Когда касается дело до выражения нравственного достоинства, присущего лицам простона- родья <…> литературное понимание его почасту расходится с про- стым, менее требовательным, пониманием самого круга» 2 . Александр Островский. «Записки замоскворецкого жите- ля» (1847) Родившись и живя в Замоскворечье, Александр Островский хорошо знал быт и обычаи этого купеческого уголка старинной Мо- сквы. Пробуя для себя поприще литератора, он использовал форму, которая была на тот момент наиболее «актуальной»: форму физио- логического очерка. Если составители «Физиологии Петербурга» сделали предметом своего исследования Петербург, то Островский писал своеобразную «Физиологию Москвы». Его очерки «Записки замоскворецкого жителя» публиковались в газете «Московский го- родской листок» в 1847 году. Весной это были «Картины москов- ской жизни» , со временем переделанные писателем в пьесу «Се- мейная картина» 3 ; летом – очерк «Иван Ерофеич» . Фигура скром- ного чиновника, выпивохи и подкаблучника у своей жены, поме- щенная в центр повествования, живо соотносится с «мелкотравча- 1 Анненков П. В. Критические очерки. С. 58. 2 Там же. 3 Как и у Гончарова, у Островского в это время можно усматривать влияние Бальза- ка, в данном случае – его «Сцен частной жизни».