Кузнецов И.В._Русская художественная литература 1840-1890-е годы-2020

МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ 201 дожественного конфликта 1 . Они вместили прежнее романтическое противоречие между героем и обществом. Несколько упрощая, можно сказать, что романтизм и реализм по-разному философски понимали соотношение между человеком и миром – характером и обстоятельствами. В романтизме на первом плане в произведении оказывался сильный герой. Наличный мир, обстоятельства жизни его не устраивали, и он искал из них выхода: искал или учреждал новый, другой мир, тот, с которым он мог быть согласен. Таков своевольный Алеко в пушкинских «Цыганах»; таков Мцыри у Лер- монтова. Философия реализма иная: она видит характер как ре- зультат обстоятельств. Онегин такой, какой он есть, потому что он вырос в определенной среде, получил соответствующее воспита- ние. Обломов тоже продукт своих обстоятельств: не случайно ро- ман Гончарова возник из «Сна Обломова», объясняющего детское становление персонажа. Творчество в реализме сродни работе в исследовательской лаборатории, когда писатель изучает условия, ведущие к появлению определенного человеческого типа. «Субъект художественной деятельности понимается при этом как “историк современности” (Бальзак), реконструирующий скрытую (внутрен- нюю) сторону окружающей его жизни подобно тому, как ученый историк реконструирует скрытые причины, следствия, мотивы со- бытий далекого прошлого» 2 . Существенную разницу ме- жду романтизмом и реализмом можно показать при помощи схе- мы (рис. 3, справа), которая, с из- вестным упрощением, позволяет наглядно представить разницу в понимании этими двумя направ- лениями соотношения человека и мира. Одну координату схемы на- 1 Каждая эстетическая эпоха выдвигает свою версию конфликта в качестве доми- нирующей: между чувством и долгом (классицизм), между идеалом и действи- тельностью (романтизм), между характером и обстоятельствами (реализм). 2 Тюпа В. И. Парадигмы художественности // Дискурс. 1997. № 3–4. С. 178.