Сибирский Колизей, 2010, № 13

,СКИЙК< Концерты Москва — Афины — Кольмар Начало лета для Камерного оркестра театра Musica Aeterna и Камерного хора New Sib ­ erian Singers стало необычайно богатым на концерты. 30 мая в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина в честь официального визита в Россию прези ­ дента Греческой республики Каролоса Папульяса состоялся концерт камерного орке ­ стра Musica Aeterna Ensemble под управлением Теодора Курентзиса. В концерте прозву ­ чали увертюры, арии и дуэты из опер Моцарта «Свадьба Фигаро» и «Так поступают все», солировали Вероника Джиоева, Софья Фомина, Анна Аглатова, Дмитрий Тилякос. Сразу после исполнения Шестой симфонии Чайковского у стен театра 21 июня, камер ­ ный оркестр НГАТОиБ отправился в Москву вместе с Теодором Курентзисом и Симо ­ ной Кермес, прилетавшей из Германии в Новосибирск специально, чтобы отрепетиро ­ вать с нашим коллективом программу «Сокровища барокко». Концерт состоялся 25 мая в Большом зале Московской консерватории; в исполнении Симоны Кермес и контрате- нора из Франции Кристофа Дюмо и Камерного оркестра Musica Aeterna Ensemble про ­ звучали арии Г. Ф. Генделя и А. Вивальди. За дирижерским пультом стоял Теодор Курентзис. Ценители музыки ждали этого кон ­ церта с нетерпением, и успех был несомненным. Отзывы московских критиков об этом концерте можно прочитать на этой странице. После московского концерта новосибирских музыкантов ждали на фестивале искусств в Афинах, где 27 и 28 июня в рамках двух концертов они представили программу, охва ­ тывающую музыкальные творения XVII — XXI веков. Фестиваль в Афинах — событие огромного размаха, в программе которого нашли место драматический театр, опера, балет, классическая и современная музыка, изобра ­ зительное искусство. Фестиваль продолжается несколько месяцев и собирает всемирно известных исполнителей, артистов, художников. Из российских участников в этом году в Афины были приглашены театр Петра Фоменко, оркестр Санкт-Петербургской филармонии под руководством Юрия Темирканова и балет Мариинского театра. То есть на фестиваль приглашаются только звезды мирового уровня. 28 июня, в один день с концертом наших музыкантов показывал спектакль, посвященный Уильяму Форсайту, балет Лионского оперного театра и играл знаменитый кубинский оркестр Buena Vista Social Club, а на следующий день танцевала французская балерина Сильви Гиллем. На первом концерте, который проходил в концертном зале Megaron, Musica Aeterna Ensemble и New Siberian Singers во главе с Теодором Курентзисом представили сочине ­ ние Гии Канчели Styx для альта, смешанного хора и симфонического оркестра. Соль ­ ную партию исполнил выдающийся альтист, дирижер, музыкант Юрий Башмет, кото ­ рому и посвящено это сочинение. Во втором отделении — Шестая симфония П. Чай ­ ковского. Почти двухтысячный зал был практически полон, хотя в это же время на Олимпийском стадионе выступал Пласидо Доминго. Камерный оркестр был «усилен» за счет приглашенных российских музыкантов, а вместе с нашим хором пел и хор Гре ­ ческого радио — единственный греческий профессиональный хор, состоящий из пев ­ цов разных национальностей. Надо сказать, что в дни выступлений наших музыкантов температура в тени достигала 47 градусов, а на солнце — 55! Разумеется, в современном концертном зале работала система кондиционирования, но все равно условия были нелегкими. Концерт прошел с огромным успехом, аплодисменты были столь бурными, что Юрий Башмет на бис исполнил сольный номер. Не менее горячо аплодировала публика и по окончании кон ­ церта. На следующий день концерт проходил в бывшем заводском помещении, пере ­ строенном под концертные выступления, — обычная практика в европейских странах. И если в концертном зале Megaron акустика была превосходной, то во второй день пришлось делать микрофонную подзвучку. Музыканты исполнили оперу Г. Пёрселла «Дидона и Эней» (солисты Наталья Пшеничникова, Симона Кермес, Дебора Йорк, Михаил Давыдов, Олег Рябец, Софья Фомина), сочинения Lacrimosa Д. Курляндского, «Псалом» А. Пярта и «Пранам» Дж. Шелси. Публика, полностью заполнившая зал, кричала и топала ногами от восторга. Камерные коллективы театра вернулись в Новосибирск в начале июля, а главный дирижер НГАТОиБ Теодор Курентзис отправился во Францию, где уже 4 июля на Девят ­ надцатом международном фестивале в Кольмаре совместно с Национальным филар ­ моническим оркестром России и хором Академии хорового искусства исполнил про ­ изведения французских композиторов М. Равеля и Ф. Пуленка. Афины. Теодор Курентзис на репетиции Афины. Юрий Башмет и Теодор Курентзис на репетиции Барочная практика Под палочку Теодора Курентзиса спели Симона Кермес и Кристоф Дюмо В Большом зале консерватории состоялся концерт «Сокровища барокко». Помимо музыки Генделя и Вивальди в качестве таковых были представлены немецкое сопрано Симона Кермес, французский контратенор Кристоф Дюмо и дирижер Теодор Курентзис со своим новосибирским оркестром Musica Aeterna. Первым номером в перечне сокровищ программы, проведенной продюсерским центром Classica Viva, стоит поставить Симону Кермес. Она уже знакома Москве, впервые здесь появилась год назад Дон ­ ной Анной в концертном исполнении «Дон Жуана», проходившего под управлением Теодора Курентзи ­ са. Тогда она была самой запоминающейся в международной команде солистов — в том числе и пото ­ му, что пела в очень необычном для Моцарта стиле. Кермес на самом деле барочная певица, ее конек — Гендель. Теперь она впервые привезла в Москву свой фирменный репертуар, и получившийся эффект превзошел все ожидания. Кермес обладает невероятной энергетикой и умеет зажечь зал — в консерватории все закончилось стоячей овацией, воем и свистами. У нее, спору нет, отличная техника, которую она лихо демонстрировала, входя при этом практически в раж рок-звезды — кажется, что электрогитара в ее руках выглядела бы очень уместно. Адреналин публике она повышает не аккуратным выпеванием колоратур, а тем, что она, кажется, ничего не боит ­ ся — ни запредельных темпов, ни крутых виражей, ни заоблачных высот. Виртуозной кульминацией в первом генделевском отделении стала ария Береники из оперы «Сципион», хоть певица в ней и запульнула одну высоченную ноту куда-то совсем не туда. И уж настоящую виртуозную феерию она устроила во втором отделении, набранном из оперного наследия Вивальди. Но самым изысканным блюдом были не быстрые, а медленные и тихие номера. Начав свое выступле ­ ние со страданий Клеопатры из генделевского «Юлия Цезаря» и закончив бисовым прощанием глав ­ ной героини из «Дидоны и Энея» Пёрселла, Кермес продемонстрировала, какие чудеса заключены в каждом, самом простом звуке, сколько в нем может быть воздуха, чувственности и свободы. Честно говоря, и не припомню, чтобы после такой вызывающе тихой, истаивающей, почти неслышной музы ­ ки, какую она себе позволяла, так громко хлопали. Абсолютным совпадением с госпожой Кермес были маэстро Теодор Курентзис и продолжение его рук - - Musica Aeterna. Одной ей эту нематериальную материю было бы, конечно, не соткать. И здесь речь идет не столько о профессионализме новосибирского оркестра (тут есть куда расти), а о гораздо более иррациональных вещах, вроде готовности одинаково дышать. Что касается самого маэстро, то его умение работать с певцами известно. Но тут приходится признать, что Кермес — самая правильная для него певица. Оба умеют купаться в музыке барокко и ощущать ее как нечто очень злободневное, каждому интересно то, что делает другой. Вообще, было ощущение, что они музицируют друг для друга, а не для публики, и, как ни странно, публика на это была совсем не в обиде. В тени этого дуэта оказался второй солист — 28-летний французский контратенор Кристоф Дюмо. Он уже дебютировал в брюссельском La Monnaie, Парижской опере, на Глайндборнском фестивале и в нью-йоркской Metropolitan. Хороша оказалась ария генделевского Ринальдо, исполненная под изящный аккомпанемент виолы да гамба, лютни и клавесина. Но эффектнее всего господин Дюмо звучал в дуэте из генделевской «Роделинды», спетом вместе с главной героиней вечера. Слияние этих двух высоких голосов, поющих в тесситуре сопрано и меццо, но ничего общего не имеющих с тради ­ ционным их звучанием, было одним из самых красивых моментов вечера. Но, увы, этот дуэт оказался единственным в концерте, который, по существу, превратился в бенефис госпожи Кермес, и присут ­ ствие в афише восходящей контртеноровой звезды ему мало что добавляло. Екатерина Бирюкова («Коммерсантъ», № 111, 28 июня 2007 года) Чемпионат виртуозов •Сокровища барокко» дали повод пощеголять голосами Грек, француз, немка и два десятка сибиряков сообща заставили московскую публику стоя аплодиро ­ вать пышным созданиям итальянского барокко. Оперные арии Генделя и Вивальди у нас почти не исполняются: слишком уж сложны. Тем ценнее концерты тех мастеров пения, которые не боятся высту ­ пить на виртуозной стезе. В концерте «Сокровища барокко» в Большом зале консерватории немецкая певица поставила себе технические задачи высшей сложности, с большей частью которых успешно справилась. Арии из опер Генделя и Вивальди, многие из которых написаны для виртуозов-кастратов, со вкусом нашпигованы бравурными взлетами и широкими скачками, извилистыми руладами и быстро несущимися гаммами охватом в полторы-две октавы — и Симона Кермес, расположив арии в порядке возрастающей слож ­ ности, брала одну высоту за другой. Дама в цветущем возрасте, пышущая здоровьем и темперамен ­ том, Кермес выказала поистине боевой задор. Ее сопрано обладает звучным низом и легким верхом, ей мало трудностей, заключенных в нотах, она радостно вставляла в арии — в соответствии с оперной традицией — украшения и каденции. На каждую арию она настраивалась как на прыжок в высоту, понимая, что второй попытки не предоставится. Открытием для московской публики стал второй гастролер — сменявший Симону Кермес и даже однажды спевший с ней дуэтом французский контратенор Кристоф Дюмо. За бис Кристофу Дюмо осо ­ бое спасибо — это была ария Орфея из Глюка на французском языке. Теодор Курентзис дирижировал, как всегда, захватывающе, но оркестр Musica Aeterna на этом чем ­ пионате виртуозности оказался в проигрыше. Лучшим инструментальным номером вечера стала неве ­ сомая интерлюдия из оперы Рамо «Бореады», в которой время зачаровывается до полного исчезнове ­ ния. Петр Поспелов («Ведомости», №116, 27 июня 2007 года)