Сибирский Колизей, 2010, № 13

Гастроли «Дидона» в Баден-Бадене Камерный оркестр театра MusicAetema и камерный хор театра New Siberian Singers в мае с успехом дебютировали на одном из известных международных музыкальных фестивалей. 28 мая они исполнили под управлением Теодора Курентзиса оперу Г. Пёр ­ селла «Дидона и Эней» и псалом Г.Ф. Генделя «Dixit Dominus» в концертном зале Festspi ­ elhaus в Баден-Бадене (Германия). Солировали звезды барочной оперы, впрочем, хорошо знакомые новосибирцам, — Симона Кермес, Дебора Йорк и Димитрис Тилякос. В этом году международный Фестиваль Троицы (Pfingstfestspiele), один из знаменитых музыкальных фестивалей, проходящих в Баден-Баденском Фестшпилъхаусе, открылся 22 мая премьерой оперы «Кармен» Ж. Бизе в постановке французского режиссера Филиппа Арло. В качестве дирижера-постановщика выступил главный дирижер Новосибирской оперы Теодор Курентзис. Выступление новосибирских коллективов стало одним из завершающих аккордов фестиваля и встретило горячий прием каку европейской публики, так и у немецкой прессы. Хрупкая «Дидона» большой силы Концертное исполнение Генри Перселла и Теодора Курентзиса Он думает, что должен исполнить свой долг, а она слишком горда, чтобы его удержи ­ вать: расставание Дидоны и Энея происходит из трагического непонимания. В своей опере «Дидона и Эней» Генри Пёрселл, композитор эпохи барокко, увековечил исто ­ рию любви и смерти. Теодор Курентзис представил в Фестивальном театре Баден-Баде ­ на свое в высшей степени выразительное прочтение вкупе с прекрасным составом исполнителей и с хорошо выученными ансамблями барочной музыки «Música Aeterna» и «New Siberian Singers». В концертном исполнении нет ни режиссуры, ни костюмов и декораций. Теодор Курентзис не просто показывает ритм — он рисует в воздухе желаемое звуча ­ ние. Для этого он танцует всем телом. Точно так же упруго пульсировало звучание ансамбля MusicAeterna. Остро обозначенные акценты оттеняли звучание всего орке ­ стра, который представил «старинную» музыку XVII века неожиданно свежо. Ансамбль New Siberian Singers, сформированный из солистов хора Новосибирской Оперы, подкупает искрящейся ритмикой. Танцевальным хоровым партиям они прида ­ вали размах, элегии же о погибшей Дидоне — чрезвычайно эффектное тихое, эфирное звучание. Этот плач стал трогательным финалом короткой оперы. НикеЛубер, Badische Tagblatt, 31-052010 По ту сторону земного Теодор Курентзис и Симона Кермес в воодушевляющей опере «Дидона и Эней» Худощавый грек сделал себе имя из смеси страсти, целеустремленности, выдающейся харизмы и высочайшей художественной точности, оставаясь вдали от широких элит ­ ных музыкальных потоков. Между тем, известнейшие театры буквально выстраиваются к нему в очередь с приглашениями поработать у них. По какой причине они это дела ­ ют — это можно было узнать в Баден-Бадене. Молодой маэстро ухитряется вытягивать из известнейших — если не сказать, заезженных — вещей неслыханные в лучшем смы ­ сле этого слова нюансы звучания, особенно, когда он встречает «своих» музыкантов, которые работают с ним в Новосибирске, образуя «симбиоз». Как будто время остановилось, а все эмоции сгустились в музыке. Свет управляем. Камерный оркестр и Симона Кермес в роли Дидоны как будто вырваны из реальности и балансируют на грани между земным и потусторонним. Под руководством Теодора Курентзиса ансамбль MusicAetema начинает медленно играть, напряженно растягивая мгновенье до такой степени, что от силы чувства перехватывает дыхание и на глаза наворачиваются слезы. Тихо, очень тихо, почти шепотом, звучит голос Симоны Кермес. Невероятное разнообразие вариаций звука и Дебора Йорк, Симона Кермес и Теодор Курентзис на репетиции жестов в пределах очень тихого исполнения. Увядание, представленное в музыке, смер ­ тельно печальное и удивительно красивое одновременно. Эту хрупкость, эту боль Тео ­ дор Курентзис и выдающее сопрано обнажают в знаменитом плаче в «Дидоне и Энее» Пёрселла. Эней погибает, и вслед за ним погибает и Дидона. Боги любви рассыпают цветы на их могиле. «Скорбя, поникли два крыла», замечательно исполненная ансам ­ блем New Siberian Singers, показавшим в этом спектакле свой высокий уровень. Овация, крики «Браво!». Зал аплодирует стоя. Публика, кажется, поражена концертным исполнением, Симоной Кермес (Дидона) и Димитрисом Тилякосом (Эней). Баритон впечатляет силой голоса и убедительностью, с которой он передает метания между любовью, страстью и долгом. Далее выигрывает богатая контрастами партия Белинды в исполнении Деборы Йорк — с удивительно гибким и чистым звуком, контртенор Олег Рябец (Колдунья) и солисты New Siberian Singers. Инструментальное исполнение столь же прекрасно удается в рамках своевольной, в лучшем смысле этого слова, интерпрета ­ ции. Теодор Курентзис представил на сцене Фестивального Театра Баден-Бадена новую сме ­ лую трактовку произведения. Те, кто слышал на фестивале «Кармен» Бизе под его упра ­ влением, знает, что молодой грек не боится отходить от общепринятых путей. Так же и возрождение прекрасной и известнейшей английской оперы, которое берет начало в НГАТОиБ, совсем не пуристическое. Опера полна исключительной глубины и яркости, драматического совершенства и ощутимой объемности, в которой часто отказывают «Дидоне и Энею». Также в опере есть множество волнующих акцентов и фразировок. Приверженцам «классической» школы исполнения старинной музыки это могло временами показать ­ ся слишком эксцентричным, но что бы это было за искусство, ради которого не требо ­ валось бы ни мужества, ни риска! Михаэль Хюблъ, Badische Neueste Nachrichten, 31.052010 Бессмертие Шостаковича В феврале 2010 Теодор Курентзис и камерные коллективы театра MusicAetema и New Siberian Singers записали свой третий диск — Реквием Моцарта ( солисты — С. Кермес, М. Брутшер,А. Ришар, С. Хаутзелъ). Спустя месяц звукозаписывающая компания Alpha выпустила релиз Четырнадцатой симфонии Шостаковича, записанной Теодором Курентзисом и камерным оркестром театра MusicAetema ( солисты — Ю. Корпачёва, П. Мигунов) летам прошлого года. Этот диск повторил успех оперы «Дидона и Эней», высоко оцененной европейскими критиками. Разочарование и протест Именно эту яростную и страстную сторону произведения подчеркивает новая запись с камерным оркестром НГАТОиБ. Если раньше сибирская столица была белым пятном на музыкальной карте, это изменилось после того, как молодой, честолюбивый и харизматичный (некоторые даже говорят «нарциссичный») греческий дирижер Теодор Курентзис был приглашен в Оперный театр в качестве главного дирижера. Уже в 2008 году его интерпретация «Дидоны и Энея» Пёрселла заставила о себе гово- _ рить, теперь его прочтение этого совершенно другого рода репертуара обещает стать фурором: так стремительно и напряженно бросается оркестр MusicAeterna в эту смер ­ тельно-бледную, иногда бедную, иногда гротескно-зловещую партитуру, что даже срав ­ нение с Оркестром Берлинской филармонии под управлением Саймона Рэттла прохо ­ дит в пользу вновь прибывшего из Сибири. В конце, после напряженной поездки по гнетущим душевным пространствам, оба солиста, немыслимо выразительные, но нисколько не переигрывающие, — Петр Мигу ­ нов и Юлия Корпачева — объединяются в «заключительной части», в которой еще раз звучит тема всей симфонии, простая и монументальная, как могильный камень, как у Рильке: «Смерть велика, При ней мы живы». Для Шостаковича, конечно, эта горестная Четырнадцатая не стала заключительной точкой — за ней должна была последовать более светлая, так же затененная осознанием бренности, Пятнадцатая. Возможно, именно это произведение позднего творчества принесло Шостаковичу то, во что он не верил: бессмертие. Торстен Преус, Баварское Радио, 19.052010 D imitri C i к )S tak < лтга i Symphonie n° 14 JlLlA KoRPA< Hl VA Pl TR MlGLNOV MUSIC Л Г TI ÍRNA ТНОГХ )R (Л RRI \1Z1S Четырнадцатая симфония Д. Шостаковича. Обложка диска