Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к на размерах дара, ни на особенности, исключительности судьбы Саши Негиной. Официальный Сашин триумф его мало занимает . Зато все, что связано с домашним праздником, самое инте­ ресное во I I акте. Когда венки успокоились, наконец, на стенах, а пышные букеты — в вазах, когда в домашнюю тишину забредают незваные друзья и кто-то зажигает свечи, и старинный романс вполголоса на минутку объединяет в с е х ... Не передать, какой домашней становится классика, как трогают вдруг мелочи, детали, подробност и... Вот из таких счастливо найден­ ных мгновений кажутся сотканными его сп ект а к л и ... В таком остром «отживании» мгнове­ ний обычно видишь ведь примету возраста — оглядку возраста на ускользающ ую ж и з н ь ... Но вот тридцатилетний режиссер и его актеры тоже ощущают м гновения как что-то совер­ шенное и невыразимо прекрасное. Как что-то, из-за чего, собственно, и стоит ж ит ь ... И сегодняшний зал, состоящий из бедных студентов и крутых деловых, из одиноких фило- логинь и старых пенсионеров, из уязвленных в своем достоинстве военных и старорежимных на­ чальников, которых никто больше не хочет слушать, из каких-то людей, которые бормочут в теле­ фоны, не отрываясь от сцены: «Погоди, не сейчас», — этот зал смысл послания со сцены отлично понимает! И на какое-то мгновение — опять мгновение — сливается в одно целое, существующее без зависти, ревности, и застарелых обид». (Лендова В. «Режиссер Серов: штрихи к пор тр ету...»). В годы руководства театром А. Серовым на сцене «Красного ф акела» начинает ставить спектакли молодой столичный режиссер О. Рыбкин. Их содружество назовут идеальным сочета­ нием для художественного пространства «Красного факела» 90-х годов, чуждое духу коммерци­ ализации искусства, делавшее сцену театра современной. В 1995 году театру «Красный ф акел» присвоено звание академического. Труппа театра получает международное признание, «Красный ф акел»уч а ствует в между­ народных фестивалях — Польша (1989, 1999), Гре­ ция (19 97 , 19 98), Москва (1996 , 1 9 9 9 ); выезжает на гастроли за рубеж — Китай (1 9 8 9 ), Финляндия (1 9 9 3 ), США (1 9 9 4 ). В 1997— 2002 годы руководство театром осуществлял Олег Алексеевич Рыбкин (род. в 1962 г .). В 1 9 8 8— 1993 го дах О. Рыбкин учился в ГИТИСе (педагог П.Н. Фоменко). Уже в первых работах режиссер продемонстрировал увлечение идеями теат­ рального авангарда и западной драматургией, интерес к работе с молодой частью труппы. Именно эти тенден­ ции получат дальнейшее развитие в творческой жизни «Красного факела». Позднее его спектакли назовут «прививкой авангардизма» сибирскому театру. На сцене «Красного факела» им поставлены спектакли: «Время и комната» Б. Штрауса (1995), «Род» (спектакль шел два вечера — «Эдип-царь» и «Эдип в Колоне» Софокла и «Семеро против Фив» Эсхила и «Ан­ тигона» Софокла» (1996), «Зойкина квартира» М. Бул­ гакова (1997), «Ревизор» Н. Гоголя (1997), «Ивонна, принцесса Бургундская» В. Гомбровича (1998), «Сон в летнюю ночь» В. Шекспира (1998), «Мадлен и Моисей» П.О. Скотта (1999), «Президентши» В. Шваба (1999), «Три сестры » А. Чехова (2 0 0 0 ), «Ж изнь победила смерть» В. Вербина (2 0 0 0 ), «Иллю зия» П. Корнеля (2001), «Роберто Зукко» Б.М. Кольтеса (2002). Режиссер О.А. Рыбкин. 2000 г.