Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Анна Я к о в л ев н а Покидченко (р о д . в 1926 г.) — ведущая актриса театра «Красный факел». Заслуженная артистка Российской Федерации (1956), на­ родная артистка РСФСР (1973), народная артистка СССР (1987). Свою сценическую биографию начала с 1942 года в Алма-Атинском театре русской драмы, при котором окончила театральную студию в 1946 году. Принимала участие в концертах для раненых в госпиталях города. Работала на сценах театров Актюбинска, Ашхабада, Орен­ бурга. В 1958 году была приглашена в «Красный факел» В. П. Редлих. «Незадолго до моего ухода из «Красного факе­ ла» я пригласила молодую актрису А. Покидченко. Я уви­ дела ее в Москве на гастролях Оренбургского театра и сразу пленилась ею. Интересно заявив о себе в своей первой работе, в водевиле В. Лаврентьева, она особенно ярко прозвучала в пьесе А. Салынского «Барабанщица» в роли маленькой, хрупкой, удивительно женственной ба­ рабанщицы. Она была подлинной героиней войны... Ее оригинальная внешность, ее выразительное большегла­ зое лицо, вся ее индивидуальность всегда просвечивала сквозь созданные ею характеры. Так было и с Машей Прозоровой в моем по­ следнем спектакле в театре «Красный факел» в «Трех сестрах»А.П. Чехова» (В. Редлих. «Такая манящая цель... театр»). Поиск нравственного начала в человеке, движе­ ние души навстречу добру, идеалу, истине станет главной темой актрисы на долгие годы. Одухотворенность сцени­ ческой манеры, молодость, благородный артистизм, спо­ собность откликаться на дух времени станут неотъемле­ мыми чертами ее сценического облика. В 1994 году на сцене Московского театра наций в программе «Нацио­ нальное достояние России» состоялся бенефис актрисы, на которой откликнулся и бывший краснофакелец, народ­ ный артист СССР Евгений Матвеев: «Анна Покидченко — это актриса такого класса, что ее искусство могло бы украсить любую сцену мира». Роли актрисы: Нила Снежко «Барабанщица» А. Салынского, 1959), Маша («Живой труп» Л. Толстого, 1959), Маша («Три сестры» А. Чехова, 1960), Диана («Со­ бака на сене» Лопе де Вега, 1962), Нора («Нора» Г. Ибсена, 1964), Таня («Таня» А. Арбузова, 1966), Миран- долина («Трактирщица» К. Гольдони, 1971), Лейди Торренс («Орфей спускается в ад» Т. Уильямса, 1975), Пилар («По ком звонит колокол» Э. Хемингуэя, 1981), Васса Железнова («Васса Железнова» М. Горького, 1983), Лика («Московский хор» Л. Петрушевской, 1989), Лотта Шен («Летиция, или Игра воображения» П. Шеффера, 1990), Мод («Гарольд и Мод» К. Хиггинса и Ж. Каррьера, 1992), Домна Пантелеевна («Таланты и поклонники» А. Островского, 1994), Долли («Хорошо проведенный день, или Привет, Долли!» Т. Уайлдера и М. Стюарта, 1996), Мадлен («Мадлен и Моисей» П. Скотто, 1999), Герцогиня де Вобрикурт («Последняя любовь Дон Жуана» Э. Шмитта, 2002) и некоторые другие вошли в историю «Красного факела». Последнее десятилетие ХХ столетия стало временем обновления «Крас­ ного ф акела». Оно связано с художественным руководством театром молодых режиссеров А.Э. Серова и О.А. Рыбкина, которые вели активные поиски в об­ ласти освоения современного театрального языка и драматургии. Сцена из спектакля «Барабанщица» А. Салынского. Нина Снежко — А. Покидченко, Федор — С. Галуза. 1959 г.