Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Она много работала с молодыми авторами: «Ж ить хо ч е тся» М. Кирикова (1 9 3 9 ), « Го ­ лубиное гн ездо » Э. Бурановой (1 9 4 6 ), «Д вадц ати лети е» Е. Ро го зинской-Николаенко (1 9 4 8 ), В содруж естве с В. Лаврентьевым ею поставлены «Кр яж е вы » (1 9 5 3 ), «Последняя леген д а» (1 9 5 8 ). Позднее известный советский писатель-сибиряк Сергей Залыгин напишет: «Я долго жил в Новосибирске и помню, как привлекала нас, молодых писателей, та творческая атмосфера, доброжелательность и чуткость, которые ум ели создавать главный режиссер театра Вера Редлих, ее коллеги Николай Михайлов, Энвер Бейбутов, Владимир Д ени. «Красный факел» не бо­ ялся включать в репертуар пьесы начинающих авторов-сибиряков. В его афишах одно за другим появлялись имена Елены Рогазинской, Анатолия Иванова и, конечно, Виктора Лаврентьева, ко­ торому «Красный факел» дал путевку на столичную сцену». С 1936 года В. Редлих занималась педагогической деятельностью : возглавляла театраль­ ное училище в Новосибирске, студию при театре «Красный факел». Творчество В. Редлих связано с развитием традиций русского театра в особенности МХАТа. Приверженец реализма в театральном искусстве, она добивалась глубокой и тонкой х а ­ рактеристики образов, правдивого раскрытия психологии сценических героев, их мыслей и чувств. Спектаклям В. Редлих свойственна поэтичность, в них утверждалась вера в благородство чело­ веческой души. Особое внимание она уделяла актерскому творчеству. Ее лучшие спектакли ха­ рактеризовались высокой культурой исполнения, целостным ансамблем. Как крупному худож нику советского периода, ей принадлежала роль соединения ни­ тей двух разорвавшихся худож ественны х времен дореволюционной и советской театральны х культур. В 1960 году В. Редлих покидает Новосибирск, уезж ает жить и работать в Минск. С 1960 года она руководила курсом в Белорусском театральном институте, с 1964 года — заведовала кафедрой актерского мастерства. В. Редлих является также автором книги воспоминаний «Такая манящая ц е л ь ... театр». (Новосибирское кн. изд-во, 198 9). В. Редлих принадлежит роль коллекционера и воспитателя двух актерских поколений краснофакельских мастеров. К первому принадлежат, такие видные мастера, как народные ар­ тисты РСФСР Е. Агаронова, С. Бирюков, К. Гончарова, Н. Михайлов. Наиболее яркими представи­ телями второго поколения являются С. Галуза, В. Капустина, Е. Матвеев. Николай Федорович Михайлов (1 9 0 2— 1969) — актер, режиссер, педагог. Заслуженный артист РСФСР (1945). Народный артист РСФСР (1953). Один из основателей Новосибирского ТЮЗа. В 1932— 1935 годах — организатор Областного Ленинградского ТЮЗа. Творческий путь Н. Михайлов начинал Санкт-Петербурге. В 1919— 1921 учился в Санкт-Петербур­ гском (Ленинградском) институте путей сообщения, тогда же начинает как актер-сотрудник в подсобном составе Большого Драматического театра в Ленинграде. Играл вместе с Ю. Юрьевым, Н. Монаховым, Г. Мичуриным, К. Хохловым. В 1924— 1926 годах учился в Ленинградском институте истории искусств (ф а­ культет театроведения). С 1923 — артист Ленинградского ТЮЗа, работал с А. Брянцевым, Н. Черкасовым. С 1930 года начинает свою творческую деятельность в Новосибирском ТЮЗе как актер и режиссер, главный режиссер этого театра в 1935— 1938 гг. В 1938 году приходит в труппу «Красного факела». В 1938— 1966 годах актер и режиссер «Крас­ ного факела». В 1945— 1948 годах — главный режиссер театра «Красный факел» и художественный руко­ водитель Новосибирского театрального училища. В 1966— 1969 годах — педагог ЛГИТМиКа, актер БДТ в Ленинграде. Среди наиболее ярких сценических созданий актера: Чацкий («Горе от ума» А. Грибоедова, 1938), Теодоро («Собака на сене» Лопе де Вега, 1943), Антип Зыков («Зыковы» М. Горького, 1943), Тригорин («Чай­ ка» А. Чехова, 1952), Гамлет («Гамлет» В. Шекспира, 1956), Яков Богомолов («Яков Богомолов» М. Горько­ го, 1958) и другие. Сценические создания Н. Михайлова это — « ...ц е л а я галерея героев советского периода, многообразные спектакли разны х эпох — в той или иной